1996年，我应法国文化部的邀请，到法国南部的普罗旺斯美术学院进修。两年之后
我来到了云集世界各国艺术家的巴黎，也对自己的绘画感到怀疑。幸好在巴黎的各大艺
术中心，我看到了毕沙罗（Pissarro）、巴尔蒂斯（Balthus）、莫兰迪（Morandi）、
安塞尔姆·基弗 （Anselm Kiefer）、佐兰·穆希奇 （Zoran Mušič）的真迹，我心里
一阵踏实。我喜欢他们的作品，因为在他们的画中，我能深切地感受到物象背后的东
西——一种绘画语言的提炼和塑造精神的东西。
罗马、威尼斯、弗洛伦萨都是激起我创作欲望的地方。尤其是那不勒斯庞贝古城中
的大量壁画，让我想起了中国的敦煌。在欧洲，我惊喜地看到那么多伟大的艺术作品，
世界因此而变得更加美好。我崇敬西方的艺术家，因为他们为我的生活增添了精神的享
受。但同时，我更依恋中国绘画，它能使我从精神上去理解欧洲的大师，更是我创作的
无穷资源。我的创作，早已不是直接在画册中寻求启发，而是在古迹中寻觅，在现实的
历史中超越。我一直在追求，用油画的语言表现中国画的神韵和其特有的玉器和丝绸的
质感，既有东方的气韵，又有西方油画的张力。
人的生命是有限的，生存的空间也是有限的，但人对精神的追求是无限的。人类的
思维领域浩瀚无边，艺术的想象更是没有边界。当今的艺术，一切都在变，一切都被流
动的时间和空间打破。我只能在自己极有限的视域内，做一件自己认为是认真想做的
事。在画布上不断地焦虑、纠结、挣扎，努力实现自己的臆想对我说来是一种无尽的愉
悦。我想尽力用画充分表达符合我自己的内心视像，尽可能用更单纯、更空灵，但又不
失油画语言本身的魅力。无论画面的形式怎样，但表达的意境是相同的——展示一个雅
致空灵的世界——一种对生命的感动。
奖项
2012年
卢浮宫国立美术学院绘画金奖(Médaille d’or de la peinture figurative)
2009年
《空间》法国巴黎国家美术家协会油画金奖;巴黎卢浮宫/“大卫尼叶奖”一等奖
(First-class le Prix David-Nillet Award)
2008年
《宫内》获法国国家艺术沙龙奖;法国巴黎卢浮宫/绘画铜奖
2004年
《春天的花园》获摩纳哥公国国际当代艺术绘画/一等奖
1995年
《煌》获第三届中国油画年展/佳作奖
1992年
《宫中女》获广州首届九十年代艺术双年展/提名奖
1991年
《无言歌》获中国首届油画年展/铜奖
1990年
《无言歌》获中央美术学院陈列馆/优秀奖
1989年
《无言歌》获中国首届油画展/优秀奖
2012年
《在一起贾鹃丽·翟惠民母女画展》贵阳美术馆
2011年
《旧梦的寻拾-贾鹃丽作品》北京今日美术馆
2010年
Lipao-Huang画廊/巴黎
2009年
Connoisseur百家画廊/香港
2008年
Strenger画廊/日本东京
2007年
Connoisseur百家画廊/新加坡Veronese画廊/法国南特NANTE北京山艺术/中国北京
2006年
Gantois画廊/法国戛纳CANNED’Haudrecy画廊/比利时
Strenger画廊/日本东京
2006年
Connoisseur百家画廊/香港
2005年
Connoisseur百家画廊/香港Veronese画廊/法国南特NANTE
Galerie des Remparts画廊/法国波尔多BORDEAUX
2004年
Romanet画廊/法国巴黎
La Daurade画廊/法国图卢兹TOULOUSE
VIXOUZE城堡/法国康塔尔CANTAL
2003年
Chantal Daniaud画廊/法国图尔TOURS
巴黎市七区市政府举办个展,开幕式上,市长亲临致辞
2002年
Romanet画廊/法国巴黎
2002年
Connoisseur百家画廊/香港
2001年
Chantal Daniaud画廊/法国图尔TOURS
2000年
CLERMONT-FERRAND东方画廊/法国（法国前任主席季斯卡亲临开幕式)
1999年
中国之家/法国巴黎
1998年
山艺术画廊/台湾
Le monde de Iart世界画廊/巴黎
Saint-Rémy-de-Provence画展/法国南部城市（由市政府主办,开幕式上，市长亲临致辞)
《贾鹃丽个展》比利时文化中心/比利时布鲁塞尔BRUXELLE
1997年
世界艺术画廊/法国巴黎山艺术美术馆/中国北京
茉莉画廊/台湾
1996年
北京国际艺苑美术馆
1995年
炎黄艺术馆/台湾
1992年
北京中央美术学院
1991年
1985年
茉莉画廊/台湾
群展精选
2019年
巴黎大皇宫群展
2019年
《中国的激情Passion Chinoise》中国的激情/法国里昂 Galerie LicencelN双人展
2019年
《Naturellementelegant》法国兰斯城
2018年
J.A Pougatch Galerie 群展/巴黎
《首都艺术群展（Art en Capital)》法国巴黎大皇宫
2016年
《国际女性艺术特展》上海龙美术馆
2014年
11-12 Galerie Matihieu Dubuc联展/法国巴黎
2014年
ChiFra中法建交50周年中法艺术交流展/中国（北京中国美术馆、深圳关山月美术馆、重庆美术馆)
ChiFra中法建交50周年中法艺术交流展/法国巴黎香榭大道
2013年
2012年
阿维尼翁教皇宫群展/法国英国伦敦艺术博览会/英国伦敦
2009年
《首都艺术群展（Art en Capital)》法国巴黎大皇宫《国家美术学院画展》法国巴黎卢浮宫
《在吕埃尔与中国相遇》法国吕埃尔-马尔迈松，葛侯纳美术馆
2005年
2004年
《中·法交流节艺术展》MK2图书馆/法国巴黎
《摩纳哥第三十八界当代艺术展》摩纳哥王子基金会主办
2001年
法国上议院美术厅（Orangerie du senat)L’ANE NOIR群展/巴黎
2000年
《二十世纪油画展》北京中国美术馆/新加坡博物馆
1999年
L’ANE NOIR群展/巴黎画家格雷戈工作室展出
1998年
世界画廊/巴黎
1996年
《无题》入选中国油画学会举办的画展/中国美术馆
1995年
《夕幕》香港大学美术博物馆/香港
1995年
参加为世界妇女代表大会而举办的《中国女画家特邀展》中国美术馆
1994年
《鸟归》第八届全国美术作品展/中国美术馆
1994年
《鸟归》参加“第二届中国油画展”
1994年
《长考》参加“第八届全国美术作品展”/中国美术馆
1992年
《宫中女》参加“广州·首届90年代艺术双年展（油画部分)”/广州
1990年
《乌笼》《书签》《画轴》《手帕》参加中国美协主办的“现代妇女画展”/澳门
1990年
《扇子》参加“首都博物馆首届油画大展”，并被首都博物馆画廊收藏
1989年
《棋女》参加中国“第七届全国油画年展”
1985年
《秋瑾》参加首届中国油画展/上海博物馆/日本东京博物馆
沙龙展精选
2019年
《国家艺术》沙龙展/法国巴黎卢浮宫
2018年
《国家艺术》沙龙展/法国巴黎卢浮宫
2017年
《国家艺术》沙龙展/法国巴黎卢浮宫
2016年
《国家艺术》沙龙展/法国巴黎卢浮宫
2015年
《国家艺术》沙龙展/法国巴黎卢浮宫
2014年
《比较沙龙》法国巴黎大皇宫
2013年
荣誉受邀于第48届Salon Vesinet展出作品
《国家艺术》沙龙展/法国巴黎卢浮宫《比较沙龙》法国巴黎大皇宫
《法国艺术》秋季沙龙展/法国巴黎《比较沙龙》国际沙龙/法国巴黎大皇宫
2012年
《国家艺术》沙龙展/法国巴黎卢浮宫《法国艺术》秋季沙龙展/法国巴黎
《法国艺术》秋季沙龙展/法国巴黎
2011年
《线描沙龙》法国巴黎大皇宫
2010年
《国家艺术》沙龙展/法国巴黎卢浮宫《法国艺术》秋季沙龙展/法国巴黎
2009年
《国家艺术》沙龙展/法国巴黎卢浮宫
2008年
《国家艺术》沙龙展/法国巴黎卢浮宫《里勒沙龙》法国巴黎
《紫色沙龙》法国巴黎
2007年
《法国艺术》秋季沙龙展/法国巴黎《未来大师沙龙》法国巴黎卢浮宫
《伦敦艺术》英国伦敦皇宫
2006年
《线描沙龙》法国巴黎大皇宫
2005年
《法国艺术》秋季沙龙展/法国巴黎
《比较沙龙》法国巴黎大皇宫
2006年
《线描沙龙》法国巴黎大皇宫
2005年
《法国艺术》秋季沙龙展/法国巴黎《比较沙龙》法国巴黎大皇宫
2004年
《线描沙龙》法国巴黎大皇宫《比较沙龙》法国巴黎大皇宫
《伦敦艺术》英国伦敦
《伦敦艺术》英国伦敦
2003年
《MAC 2000》法国巴黎
《法国艺术》秋季沙龙展/法国巴黎
2002年
《五月沙龙》法国巴黎
2001年
在中西方的一次碰撞中安时而处顺
贾鹃丽的油画，或许称得上是西方绘画与东方敏感的一次美好相逢。一种中式油画史可能的发展结果。西方绘画从书法及其它诸多远东艺术形式中，萃取过让它得以更新的养分，并由此开启过自身历史，这当是众所周知的历史。而许多东方画家也曾努力将西方现代性彻底转化为他们自身文化的内在时刻，也同样是不容置疑的事实。而且，后者并不是偶一为之的借鉴，而是由此出发，去寻找一种能够表达他们面对世界之感受的艺术形式。西方态度与东方画家的投入之间，因此表现出一种极为重要的差异。贾鹃丽的作品之所以有能力在深层次上，将中国文化境界移入一种建立在古典油画范式基础上的绘画形式，其原因可能恰在于此。
漫布其间的光影、静谧，直面的安宁，用我们西方传统手法表达出来，不已让人冥觉空无的力量，和一种尤具中国韵味的静止的时间吗礻艺术家在她那些肖像、内景、花园当中发出的梦幻邀请，不恰在引人感受其作品意象中，那种开放又神秘的意境吗?这就像我们自己那些绘画意象，在它们变成一个没有灵魂的世界转瞬即逝的符号之前，还能引领我们看到的景致一般。
这一看似吊诡(悖论)的状况（极为中国的意境﹐却通过一种极为西方的艺术形式在呈现〉，其实，在笔者看来，乃是终极意义上的绘画艺术一个必然而丰富的遭逢时刻。贾鹃丽凝练、内敛而严谨的创作，全然不曾搬弄所谓东方艺术之抽象性的装腔作势，更不屑对西方风格拙劣的抄袭模仿﹑只专注于安然展现自身的力量，坚持其独创的视野。
2004年9月12日于法国Aix-en-Provence
埃尔·巴利亚，艺术史博士，法国艾克斯–普罗旺斯高等美术学院教授
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中外杂志
中国
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中国1988.02《中国油画》总第31期中国1988.0 3《富春江画报》
中国 1990.06《美术》刊号: CN 1 1-1 311中国1990.08《画家》总第13期
中国1991.04《中国油画》总第45期
中国1992.07《江苏画刊》刊号:CN 32-103 1 /Z中国1993
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中国1995
《中华女画家邀请展作品集》刊号: ISBN 7-50 39-1401-7
中国1 998
《中国油画绘展》
中日《和平友好条例》缔结10周年纪念专刊北京2011
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贵阳2013
《互动传媒》
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《山花》
摩纳哥2004《第三十八届当代艺术展》专刊
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新加坡2007.0 9 《 Wh e r e 》新加坡2008.0 3 《 Wher c 》
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法国2010
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可供查阅
个展
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群展
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